1. 含義概述

2. 具體體現(xiàn)

• 從筆墨角度來(lái)看：
  • 筆法的表現(xiàn)力：畫(huà)家運(yùn)用毛筆時(shí)，通過(guò)不同的用筆方式，如中鋒、側(cè)鋒、逆鋒等，以及提按、輕重、緩急的變化，能使線條展現(xiàn)出不同的質(zhì)感和節(jié)奏。比如，中鋒用筆勾勒出的線條圓潤(rùn)流暢、富有力度，可用于表現(xiàn)物體挺拔的姿態(tài)；而側(cè)鋒皴擦出的線條則粗糙多變，適合體現(xiàn)山石的滄桑質(zhì)感。這些富有變化的線條組合在一起，就好像賦予了畫(huà)面一種內(nèi)在的律動(dòng)，是 “氣韻” 的一種體現(xiàn)形式。例如在畫(huà)松樹(shù)時(shí)，用蒼勁有力且富有變化的線條去描繪樹(shù)干，仿佛能讓人感受到松樹(shù)那種堅(jiān)韌挺拔且充滿生機(jī)的氣韻。
  • 墨法的韻味營(yíng)造：墨分五色，即通過(guò)濃、淡、干、濕、焦的墨色變化來(lái)塑造形象、營(yíng)造氛圍。濃墨可突出重點(diǎn)、彰顯厚重，淡墨則能表現(xiàn)悠遠(yuǎn)空靈之感。畫(huà)家通過(guò)巧妙運(yùn)用墨色的交融、滲透、疊加等，使畫(huà)面產(chǎn)生豐富的層次感和虛實(shí)變化，進(jìn)而展現(xiàn)出獨(dú)特的韻味。像用淡墨渲染出的云霧，在山間繚繞，與用濃墨勾勒皴擦的山石相互映襯，整個(gè)畫(huà)面就有了一種靈動(dòng)的氣息，仿佛山間真的有云霧在飄動(dòng)，這就是墨韻帶來(lái)的 “氣韻生動(dòng)” 效果。
• 從畫(huà)面布局角度而言：
  • 疏密關(guān)系：畫(huà)面中元素安排講究疏密得當(dāng)。疏可走馬，密不透風(fēng)，有疏有密才能產(chǎn)生節(jié)奏感。比如一幅花鳥(niǎo)畫(huà)，主體的鳥(niǎo)兒周圍布置較為密集的花卉枝葉，形成畫(huà)面的 “密” 處，而周邊適當(dāng)留出空白，形成 “疏” 的區(qū)域，這種疏密對(duì)比讓畫(huà)面有了呼吸感，仿佛氣在其間流動(dòng)，使得整個(gè)畫(huà)面生動(dòng)起來(lái)，避免了呆板和單調(diào)。
  • 虛實(shí)相生：實(shí)是畫(huà)面中清晰、具體描繪的部分，虛則是相對(duì)模糊、簡(jiǎn)略處理的部分，二者相互依存、相互襯托。以山水畫(huà)為例，近處的山石、樹(shù)木等可詳細(xì)刻畫(huà)，為實(shí)；遠(yuǎn)處的山巒用淡墨簡(jiǎn)略暈染，逐漸隱沒(méi)于天際，為虛。這樣虛實(shí)結(jié)合，能拓展畫(huà)面空間，營(yíng)造出空靈深邃的意境，讓觀者感覺(jué)畫(huà)中的山水仿佛有無(wú)限延伸的生命力，體現(xiàn)出 “氣韻生動(dòng)” 的特點(diǎn)。
• 從描繪對(duì)象角度來(lái)講：
  • 人物畫(huà)中的精神傳達(dá)：在人物畫(huà)中，畫(huà)家需要通過(guò)人物的神態(tài)、表情、姿態(tài)等捕捉并展現(xiàn)其內(nèi)在的精神氣質(zhì)和性格特點(diǎn)，讓人物仿佛活靈活現(xiàn)地出現(xiàn)在畫(huà)面上。比如顧愷之的《洛神賦圖》，畫(huà)中的洛神身姿婀娜、神情溫婉且含情脈脈，衣袂飄飄仿佛隨風(fēng)而動(dòng)，觀者能深切感受到洛神那種超凡脫俗又略帶惆悵的神韻，人物形象充滿了生動(dòng)的氣韻。
  • 花鳥(niǎo)畫(huà)中的生機(jī)展現(xiàn)：花鳥(niǎo)畫(huà)描繪的花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)等要展現(xiàn)出它們自然的生機(jī)與活力。例如八大山人的花鳥(niǎo)畫(huà)，筆下的鳥(niǎo)兒常有著獨(dú)特的神態(tài)，或白眼向人，或孤高獨(dú)立，通過(guò)獨(dú)特的造型和簡(jiǎn)潔的筆墨，把鳥(niǎo)兒那種倔強(qiáng)又充滿生命張力的狀態(tài)表現(xiàn)了出來(lái)，讓畫(huà)面充滿了獨(dú)特的韻味和生氣。
  • 山水畫(huà)中的意境營(yíng)造：山水畫(huà)要體現(xiàn)出山水自然的靈秀之氣與宏大意境。畫(huà)家通過(guò)描繪山川的起伏、水流的蜿蜒、云霧的變幻等，營(yíng)造出一種仿佛可游可居的自然環(huán)境，讓觀者感受到山水間蘊(yùn)含的那種雄渾、清幽、壯闊等不同的氣韻，仿佛置身于真實(shí)的山水之間，能體會(huì)到山水的生命力和韻味。

3. 歷史淵源與發(fā)展